第二六六章 拣到大漏了（2 / 2）

就在店老板思索如何算计李墨白的时候，李墨白又打开了第二幅画，这幅画倒是很平常，清代的文人画，画工技法上的成就很高，但是在艺术之上并没有突破，不过在普通老百姓眼中却落了个好看的口彩。

李墨白对于清代的画家，欣赏的不算太多，主要也是因为清代的画家没有创新，没有突破前人的桎梏。

民国期间，很多书画大师由于接受了西洋艺术的熏陶，从而真正地迈出了突破姓的一步，将西洋油画的精髓引入到国画之中，从而形成新的流派，比如刘海粟、林风眠、徐悲鸿等等著名画家，可以说都是开创一个时代的大师。

放下手中这幅画，李墨白又展开了一幅，这一幅却是让李墨白大吃一惊，这是一张人物肖像画，画上的女人很年轻，姿色一般，用李墨白的话来说，就是人长的不行，画家的妙笔也难生花。李墨白惊讶的不是这幅画的画工技法与艺术成就，也不是画家的影响力，而是因为画中这个女人，这个女人可是将华夏大地最后的汽运都给葬送了。

这个女人不是别人，正是慈禧那老妖婆，当然画这幅画的时候，这老妖婆还只是一个贵人，也就是赫赫有名的‘兰贵人’！

对于慈禧，至今还有很多人尽心尽力的为之歌功颂德，但是真实的历史却永远无法篡改，有人说不能将历史的责任都推向一个女人，然而作为掌舵华夏大地数十年的女人，她必须承担责任，即使死了，也必须将她钉在耻辱柱上。

只是这个时代，信仰崩溃，信用破产，于是为了扬名立万，即使秦桧一样可以被翻案，何况老妖婆慈禧，文人的笔啊，实在是太可怕。

看到李墨白多看了一会儿这幅画像，店老板不由开心了起来，终于有你喜欢的了，不怕你不要，就怕你不喜欢，只是这些画实在是画的太普通了，不过不管了，只要有人愿意花钱就成。

李墨白放下手中提款为‘兰贵人’的宫廷画像，又展开了一幅画轴，赫然发现这幅画竟然又是乾隆老儿收藏的画作，仅收藏钤印都有十数方。

仔细看过之后，发现这是黄公望的一幅画作——《溪山钓叟图》，这幅画名声不响，自是比不上黄公望巅峰之作长卷《半山图》，也就是《富春山居图》，但是这幅画的艺术成就同样是黄公望的巅峰水准。

黄公望八十而终，可以说是高龄老人，他一生作画无数，尤其是在六十岁之后，赋闲在家的时，更是作画的巅峰时期，流传至今的除了那幅两岸各自保存了半幅的《半山图》之外，还有《溪山行旅图》等知名作品，但是这只是收藏于博物馆的画作，还有更多的作品或毁损，或收藏于民间，或明珠蒙尘。

其中，《富春山居图》就曾差点毁于火中陪葬，而乾隆老儿却美滋滋地把玩着赝品，喜爱不已。不过庆幸的是，这幅传世名画总算保存了大部分。

眼前的这幅《溪山钓叟图》无论是画风，还是钤印都已经证明了这是真迹，最关键的是画风与笔力，可以说这幅画甚至超越了被誉为台北故宫十大镇馆之宝的《溪山行旅图》。

看到这里，李墨白内心已经澎湃不已，然而脸上却不能露出丝毫的喜悦，这感觉实在是难受到了极致。

看到黄公望的巅峰之作，李墨白不由得陷入画意之中，店老板看到李墨白在看这幅画的时候，用的时间最长，心中不由得意了起来，看我待会儿如何狠狠地敲上你一笔。

李墨白片刻地恍惚之后，果断地放下了手中的画，还有两幅画轴没有看，看完了之后，再想办法以一个打劫的价格将这些宝贝拿下吧。

随手又拿起一幅画轴展开看了起来，然而这幅画却是让李墨白有些失望，只是一幅普通的清代宫廷仕女画，看了题款，知道画的是嘉庆小儿的妃子们，李墨白对这些玩意儿丝毫没有兴趣，看过一眼之后，便又展开了最后一幅画。

这是一幅长卷，由于是长卷，李墨白直到最后才看。这幅画保存的不错，没有虫蛀水渍，也没有破损，毕竟这家店的仓库有不少西洋画的作品，整体设施还是不错，虽然这些中国古董并没有得到应有的重视。

慢慢展开这幅长卷，一个身着黄袍的人物形象陡然映入李墨白的视线，刹那间李墨白只觉着有种强烈的威压，有种天威不可冒犯的感觉，看着画上栩栩如生黄袍老儿，就如同面对面地直视着李墨白，耳边恍若传来掌礼太监公鸭般的嗓音在大声斥责，“放肆，不可无礼！”

（未完待续）