第五十章 舌战群儒（1 / 2）

不只在场的北电师生，专家们也都目瞪口呆，我们明明是在讨论电影语言现代化嘛，怎么跟四个现代化都联系上了，这也太能联系了吧？

李沱反应特别快，当即反驳道：“你这是在偷换概念，我们是在讲电影语言的现代化，不是电影的现代化；而且电影是艺术，不是工业产品！”

许望秋轻笑道：“电影语言需要现代化没错，难道电影本身就不需要现代了吗？你说电影不是工业，这我不能认同。电影在美国早就已经成为工业，形成了一条围绕影视作品所进行的生产、营销、发行、衍生品等一系列产业链环节，厂商，及相关服务所构成的工业体系。

电影受电视机冲击是世界性的问题，到现在只有美国人找到出路了。去年美国导演乔治-卢卡斯拍摄的电影《星球大战》，在全球取得了7.7亿美元的惊人票房；再加上同样大获成功的《大白鲨》，美国电影人意识到，科技与电影结合所营造出惊人的视觉效果是对抗电视的最佳法宝。现在美国人正在往这条路上走。如果说以前的美国电影是工业，那么现在美国电影正在往重工业的路上走，正在将影视产业打造成航空母舰。欧洲电影只是小舢板，在航空母舰面前将不堪一击，美国电影将横扫世界！到时候我们拿什么反击美国，拿什么反抗美国人的文化霸权？只有发展工业，将我们中国电影也打造成航空母舰，以航空母舰对航空母舰！”

就在此时，北电的周传基老师说话了：“好莱坞电影确实是工业产品没错，但它没有艺术性。好莱坞一个大老板说过，我知道我们制做的都是垃圾，可是倒垃圾也应该倒得漂亮些啊。说句不好听的话，好莱坞自己都说自己是垃圾，可你为什么非要说，不，好莱坞不是垃圾，是好东西，这真是见鬼了。”

许望秋轻笑道：“戈达尔和特吕弗是法国新浪潮的主将，也是你们推崇的对象，当初他们伙同侯麦、雅克-里维特和夏布洛尔形成小集团，篡了《电影手册》的权，掀起了电影新浪潮。不过他们有个共同的爱好，就是崇拜好莱坞电影，尤其崇拜希区柯克和霍克斯，巴赞说他们是希区柯克霍克斯派。特吕弗将他和希区柯克的对话写成了书，那本书就叫《希区柯克与特吕弗对话录》。如果你们要说好莱坞是文化垃圾，一无是处的话，那我觉得你们应该先把戈达尔他们这些吹捧好莱坞的家伙乱棍打死！”

在场的北电师生都目瞪口呆，专家们中也有些人不敢相信自己的耳朵。中国电影圈吹捧新浪潮，把好莱坞视为文化垃圾，没想到新浪潮的主将们竟然是好莱坞的粉丝。如果真是这样的话，说好莱坞是垃圾岂不是打自己的脸？

周传基坚持道：“好莱坞电影就是三镜头法，完全没有任何艺术可言。”

许望秋反驳道：“如果说好莱坞只是三镜头法，那长镜头就是对《火车进站》的复刻，早就过时了。好莱坞确实比较喜欢用三镜头法，但不等于好莱坞只有三镜头法，更不代表三镜头法没有艺术性。希区柯克的电影没有艺术性？库布里克的电影没有艺术性？卓别林的电影没有艺术性？科波拉的《教父》没有艺术性？

我用希区柯克的《辣手摧花》举个例子，这片子电影资料馆前些日子放过。故事是讲小查莉本来很崇拜舅舅，但后来她发现舅舅是一个连环杀手，专门骗富婆，然后将她们杀死，从她们身上获取钱财。在小查莉发现舅舅是凶手后，非常痛苦，为了让小查莉这个角色成长，希区柯克专门安排了一场晚餐戏。

在舅舅说那些被杀死的女人“肥胖、人老珠黄、充满贪欲”的时候，希区柯克给的是特写镜头，让舅舅像是在喃喃自自语，而不是与别人说话。

听到舅舅这么恶毒的说那些女人，小查莉脱口而出：“但她们还活着！她们也是人！”如果按照三镜头法，在小查莉说话的时候镜头会离开舅舅，切给小查莉。但希区柯克没有给小查莉镜头，镜头一直对着舅舅。在小查莉说完后，希区柯克更是将镜头迅速向前推，推成了舅舅的大特写。就在这时，舅舅转头看着镜头回答：“她们是吗？查莉？”

电影在正常情况下一般禁止演员直视镜头，演员直视镜头意味着演员和观众在进行交流。舅舅说“她们是吗？查莉？”，然后盯着镜头，我们就被放到了小查莉的位置上，也真正被带到了故事中，感受到了小查莉内心的恐惧。”

北电师生前不久刚刚看了《辣手摧花》，对许望秋说的这个镜头都记忆犹新。很多人当时就感受到了这个镜头的独特，但不知道好在什么地方，现在听许望秋一讲都恍然大悟。

许望秋淡淡地道：“类似不遵守三镜头法的镜头，在好莱坞电影中数不胜数。三镜头法是好莱坞电影的惯常套路没错，但如果说好莱坞就只是三镜头法，并以此认定好莱坞没有艺术性，那就有些偏颇了。

紧接着，许望秋抛了一个更令人震惊的事实：“巴赞曾高度称赞好莱坞电影工业，他说美国电影是一门经典艺术，那么为什么不去钦佩它那最值得钦佩的，亦即不仅是这个或那个电影制作者的才能，而是那个系统的天才，它那始终充满活力的传统的丰富多彩，以及当它遇到新因素时的那种能产性。连新浪潮祖师爷巴赞都说好莱坞是艺术，你们又凭什么说好莱坞没有艺术性呢？”