第11章（1 / 2）

来源：《色彩在艺术中的辉煌历史》多利亚·芬利

虽然“皇家紫”成为了王孙贵胄们财富的象征，但这种染料的提取过程完全不是仅仅一个“恶心”可以形容的。从25万只染料骨螺中，只能提取半盎司染料，刚好够染一条罗马长袍。整个提取染料的过程散发恶臭，以至这项工作只能在城外进行。芬利的书中写到，那种熏天臭气是制成衣料后也难以除去的：

“腐烂的染料骨螺与木灰一起，浸泡在馊臭尿液与水组成的混合物中。这些泛着紫色的大桶只能安放在城外，因为人站在旁边会被活活熏死。用这种染料上色的衣服带有一股鱼类和海洋的独特腥气。罗马史学家普林尼说这种味道‘令人不快’，但其他罗马人闻到的却是金钱的气味。”

第9章

肉当然是要买的，但不可能现在就去。

达芬奇头一次见到这样如同蓝水晶般的存在，眼看着海蒂把那些晶体小心地舀出来，伸手就想拿一枚看看成色。

“不要摸——有毒！”

海蒂下意识地拍开他的手，认真道：“先生，这个颜料拿去画画当然可以——但您在任何时间，最好都不要用手去碰它，更不能凑近了闻。”

硫酸铜吸入到一定剂量就会引发呕吐，接触的太多了甚至会造成更严重的中毒。

她本来是想做个手套或者口罩的，只是暂时没在家里找到合适的料子，这才临时将就着先做出些小样。

“我们还得找些稳定剂……只要加进去，它就永远不会变色了。”她下意识地喃喃道：“用什么呢，鸡蛋清？”

“我去拿一些鸡蛋回来？”达芬奇正欲动身，忽然想起了什么：“兑进去一些油脂？”

“这只能靠您了，先生。”

这些日子陪着达芬奇在领主宫的侧教堂里呆了许久，海蒂见识到了许多新鲜的事情。

她曾经在美术馆里听到的许多讲解，在真实而直接的重现，哪怕早就有了些印象，如今再次见到也觉得有些不可思议。

西方的现代油画，是用油脂、树脂和多种材料糅合在一起的产物，绘画时要由深及浅，等画完之后过个两三周还可以再上一层松节油，颜色鲜亮而富有感染力。

可在文艺复兴时代，一切都才刚刚起步。

化学在炼金术师的手中悄然萌芽，画家们并不知道树脂的妙用，更不可能用到许多有机化学合成的近代颜料。

他们用的东西，叫蛋彩。

egg tempera.

当下能够用来固定颜色的，只有鸡蛋。

所以海蒂每回和达芬奇一块去干活的时候，不光要帮他拿些黑面包，还得带着好些个鸡蛋。

蛋清固色能力弱，便更多的用来调色后勾勒白皙的皮肤。

蛋黄固色能力强，便晕染华丽而又庄重的背景。

整个鸡蛋打进碗里，要挑去蛋胚，混入颜料，加入松节油或者橄榄油，整个过程如同一个厨子在做汤糊。

海蒂对这个配比不太了解，便趴在桌旁看达芬奇先生忙活。

天蓝色的晶体被小心的筛选出来，拌入了蛋液与油脂，开始进行第一轮的搅匀。

她拥有一双剔透的浅蓝色眸子，长睫犹如鹊羽微微低垂，乌黑的长发微微卷曲，整个人的气质也糅杂了具有东方色彩的古典。

达芬奇原本在低头做颜料，无意间瞥了眼旁边的她，沉默了几秒，违心的没有夸赞一句。

海蒂不知道他在打量自己，只趴着看他鼓捣了一会儿，起身把坩埚里所有析出的蓝色晶体收集出来，挑了个小陶罐密封好。

只要暴晒就可以保存很久，是个好东西。

蛋彩易干，哪怕只是用来试色，也应在制备好之后尽快使用。

由于颜料的特性，达芬奇匆匆端了颜料过去，临时画了几笔。

油脂在碎粒上充分包裹，形成了不可见的一层油膜，牢牢地锁住了水分，也降低了这种化学物质的挥发性。

他执笔作画，只在涂过石膏的木板上潦草地起了个稿，便开始继续上色。

那犹如地中海般明亮辽远的色彩，如同东风吹起的浪潮一般，一抹又一抹地跃入了画中。

自浅及深，先明后暗，猪鬃毛刷快速地绘着十字形笔触，让颜料均匀地形成肌理。

海蒂端着柑橘汁站在旁边，看着淡淡的半幅海洋晕染开来。

“拿热水来。”

达芬奇洗干净了笔刷，又即兴的取了其他的颜料，开始绘制远处的人群。

竟是要画摩西分开红海时的那副情景。

埃及人的军队追着以色列人的子民，耶和华慈悲而又宽恕。

“——我愿意提醒你们，我们的祖先都曾在云柱下，都从海中走过，都曾在云中和海中受了洗而归于梅瑟。”

海蒂忽然想到了旧约中的这一句。

她垂眸看着画面不断地被充盈，看着他是如何绘画着自己先祖千年前的故事，心里的感情颇有些复杂。

圣经的旧约，原本就是犹太人的故事，是以色列的建国史。

犹太教衍生出了基督与东正教，无数派系在后续的历史中继续盘根错节的发展下去。

在基督教的视角中，是耶稣的十二门徒之一犹大，是犹太人将耶稣钉死在十字架上，两族也因此而水火不容。

她注视着那分开的红海，看着画笔上无数被追逐的逃亡者，还有执杖疾行的摩西，连呼吸都静了下来。