第283章 至正型(2 / 2)
两边都摆着架子,中间是柜子,柜台之类的。
拿出了合同,两人把合同签了,把东西再装到盒子里面,也算是正式交割完成。
说起这一批瓷器,唐毅压根儿没什么机会见着,以前只是在图片上,看过。
但是,还是那一句话,好东西,自然是有它的特殊之处。
还是气韵上的问题。
这一批东西,是专门为伟人烧造的,所以说那一股子江山代有才人出,各领风骚数百年的气势,是摆在那儿的,没有说头。
更何况,他本身就能看到年代。
再回到店铺上面,老头子的店面,并不是在一楼,而是在三楼。
所以说要出去摆摊,也就可以理解了。
店铺里面东西挺多,好东西也不少。
但是值得珍藏的东西,也就是唐毅看得上眼的东西,还真有一件。
唐毅的视线落到了一个青花小盏上面,这是一个高足碗,看发色,典型的元青花,不过有点新。
还是那一副火气未退的感觉。
唐毅当然是想捡漏的,因为他本身,在这一块地界并不出名。
所以就没有必要,遮遮掩掩装模作样,直接走了过去。
“我能上手看看?”
“看吧,小心点儿啊,那东西可是万历的。”
直接拿起了那一个小碗,开口问道。
“老板?这是什么?说一说?”
唐毅我根本就没有指出他这言语中错漏的地方,他把这当成万历的,对于唐毅而言非但不是一件坏事,反倒是好事儿一件。
这一件东西,是典型的元青花,属于早期的作品。
之所以这么说,不单单是因为脑海中的内容,更有唐毅对于他本身的了解。
这就得谈到青花瓷的起源,在这个方面基本上有两种不同的观点。
国内外一部分学者认为华夏青花瓷器是受波斯影响,从原料到制作工艺都从波斯传入。
另一种意见则主张青花瓷是华夏的创造,至于历史上确实运用过进口的钻料,那只是引进原料的问题。
青花瓷器是运用钻料进行绘画装饰的釉下彩瓷器。
釉下彩绘和运用钻料,是它的两个基本工艺要素。这两个要素在唐代就已初步具备。
在元代景德镇烧造青花瓷以前,代湖南长沙窑在九世纪就已采用含铜和铁的矿物为彩料在釉下彩绘,烧制成功了釉下彩瓷器。
到了北宋,长沙窑的这种釉下彩装饰方法为磁州窑所继承,窑工们使用当地含铁矿物作为彩料,烧出了白地黑花釉下彩。
宋、金时期烧造白地黑花器的瓷窑遍及各省。
釉下彩绘的技法从唐代后期的九世纪中叶算起,至十三世纪后期的元代前至元年间,经历了四百年左右的发展,它的臻成熟是十分自然的。
最早期的使用,其实在战国时期就已经有过,那时候的蓝彩,就是典型的钴呈现出来的色彩。
然而当时也有人怀疑,这一类器物是否是出自华夏。
不过怀疑并没有持续多久,因为这是没有根据的,更何况在之后的考古发掘中,发现有大量的唐代陶瓷器,也有类似的呈色。
唐三彩中的蓝彩,和纯蓝的陶器,都是属于钴所呈现出来的色彩。
在之后武则天时期,开元天宝期间,也出土过大量同类型的东西。
但是那个时候根本不能算做瓷器,因为他们是低温烧造。
之所以说,这一件是典型的元青花早期的器物,那是因为他的发色。
先说他的釉色,这是典型的青白釉,我是这一个时期,作为典型的。
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